加布里埃尔·厄巴诺伊特（Gabrielė Urbanoitė）是近年来在电影节上崭露头角的年轻立陶宛电影人之一。迄今为止，她主要以剪辑师的身份成名，例如参与了奥斯特雅·乌尔巴特（Austeja Urbaite）执导的《记住眨眼》（Remember to Blink） 。但今年夏天，她将为电影节观众带来她更新》 （Direction ）。
《世界》在第 59 届卡罗维发利国际节竞赛单元第 31 届萨拉热窝电影节上展映。
这部电影由日金哈曼·埃琳娜·雅克什泰特（ 2021年欧洲摄影之星）、萨鲁纳斯·泽克维丘斯（2025年欧洲摄影之星）和乌克兰新星罗曼·卢茨基（《火山之下》）主演，探讨了一位30多岁的年轻女性在追求目标和成功时所面临的压力。这部电影的导演是乌尔奈特的朋友、多产的立陶宛摄影大师维陶塔斯·卡特库斯。
《Renewal》由乌尔贾娜·金（Uljana Kim）为立陶宛乌尔贾娜·金工作室（Uljana Kim Studio）、拉脱维亚米玛电影公司（Mima Films）和比利时哈拉尔德之家（Harald House）制作。该片得到了立陶宛电影中心、拉脱维亚国家电影中心和LRT的支持。
29岁的伊洛娜是一位完美主义者，居住在如今的立陶宛维尔纽斯。“在人生的这个阶段，她开始质疑自己真正想要的生活，” 《改造》。“她和男友马塔斯搬进了一套看似完美的公寓，两人的关系也开始升温。”但随着公寓开始装修，伊洛娜内心的自我怀疑也开始浮现。“她意外地与乌克兰建筑工人奥列格结下了友谊。在她自称是诗人之后，她真的开始写诗了。”
事情似乎即将失控。“他们的联系加深了他的疑虑，”剧情简介写道。“他真的想冷静下来，成家立业吗？”
在萨拉热窝电影节期间，Urnaitė 接受了Thr复兴现实灵感乌克兰的影响，以及她下一步的计划。Urnaitė 毕业于爱默生学院，获得电影学士学位，后又
你能告诉我一些关于你的电影的灵感吗？
是的，这源于我自己的经历，也来自我朋友们的经历。我们每个人在接近30岁时都会有同样的感受。我开始写作的时候住在美国，我注意到我家乡的朋友和我在西方的美国朋友及同事之间存在差异。我认为我们与30岁相关的压力，我们甚至更早就感受到了。我认为这是文化因素——它源于我们的父母、他们那一代人以及他们的成长方式。饰演伊洛娜的女演员日金哈曼也分享了一些她的经历。
您为什么返回立陶宛？
我一直计划着回国。疫情稍微加速了这个进程。但我一直想讲述立陶宛的故事。在美国留学期间，我也继续在立陶宛拍摄短片。我觉得参与立陶宛蓬勃发展的电影产业和故事非常重要。它们具有普遍性，或者说可以具有普遍性，但对我来说，以某种方式传达这种独特的文化体验至关重要。
乌克兰战争是一个持续的威胁，尤其是在《复兴》。您能分享一下这场战争对立陶宛人民生活的影响吗？
你说得对。我刚开始写剧本的时候，真的想写些小事，写些人们每天面对的琐碎戏剧。后来，俄罗斯入侵乌克兰，我觉得这改变了我的视角，让我无法再专注于这些小事。当然，战争还在继续，人们仍然需要结束自己的生命，你最终还是会担心他们的人际关系、野心等等，对吧？但还有一个更大的问题，我认为我们所有立陶宛人都感受到了与之相关的焦虑，因为威胁确实存在。有时它看起来很大，有时又很小。
很难说会发生什么。但我们对战争感到焦虑，也因为我们共同的历史而对乌克兰人深表同情。所以对我来说，反思这一点很重要。我眼中的世界，或者说立陶宛的生活，就像入侵之前一样，而现在，对我来说，它已经发生了巨大的变化。
尤其因为我是乌克兰角色，我无法忽视它，无论如何也不想忽视它。在此刻反思这段经历至关重要。我花了几个月的时间重写剧本，才弄清楚我脑海中萦绕的主要问题。即使在拍摄过程中，我也一直在思考如何真实地展现它，使其恰如其分，但又不至于掩盖故事的主线。
您是否一直计划让奥列格成为一名乌克兰建筑工人，还是在乌克兰遭到入侵后才让他成为乌克兰人？
我从一开始就是乌克兰人。六年多前，三个主角一下子就同时出现在我的脑海里。我是乌克兰人，因为我在维尔纽斯住的那栋楼当时翻修了，建筑工人来自乌克兰和白俄罗斯。这简直就是现实。
您是如何找到这三位演员的？
他们都是专业演员。我和饰演森林的Šarūnas Zenkevičius十年前就合作过，一起拍过一些短片。饰演奥列格的罗曼·卢茨基，我看过瓦伦丁·瓦西亚诺维奇执导的（2021年乌克兰电影）《反射》 ，那感觉真是太神奇了。我一看到他在那部电影里的表演就知道他就是奥列格，尽管那是一个截然不同的角色，一部截然不同的电影。罗曼读完剧本就答应出演。我们第一次Zoom视频通话时，对我来说，那不是试镜。我知道我想和他合作，而且我们真的很般配。我从未见过一个演员和一个角色在我心中如此契合。
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这太有趣了，因为我当时想，哦，不知怎么的，每个人，都好像在某种程度上拥有这种与生俱来的魅力，你知道，就像没有，因为有时候，尤其是年轻演员，有时你会说，哦，他们太努力了。而我当时想，哦，不知怎么的，我确实在乎，我希望每个人都好，你知道，给个拥抱，击个掌，或者做点什么，但方式都略有不同。所以这就像他们做到了，每个人都有这种程度的，哦，我在乎，你知道，他们配合得非常好，我当时想，哦，是的，我能看出他们之间有化学反应，那里有爱，
他们都是才华横溢的演员，但我们也花了很多时间，尤其是和日金曼和萨鲁纳斯一起，一起研读剧本，讨论角色，互相认识，在湖边散步，一起度过美好的时光。因为开发需要一段时间，所以我们利用这段时间，直到彼此建立起联系。之后，我们还排练了一段时间，因为我们正在拍摄这部电影。
很多场景都是在封闭的环境中拍摄的。你觉得在公寓里拍摄有什么限制吗？
这当然是挑战之一。关键在于找到合适的公寓，它本身就很有趣。我希望它是一栋苏联时代的公寓楼，但它必须与众不同、独一无二，这样这些人才会愿意搬进去。而我们也找到了合适的方案。然后，我和维陶塔斯决定为每个场景寻找一个合适的角度，以及如何将手持摄像机和三脚架结合起来。所以我知道电影场景本质上就是一个设备，也就是我必须处理的影像，然后你必须寻找这些解决方案和角度。
我们也讨论了很多如何简单却又不落俗套地拍摄。这就是我的理念。我不喜欢太浮夸的相机，也不喜欢形式主义的相机。我喜欢电影的简洁，但又不至于枯燥乏味、墨守成规。
请稍微讲一下这部装修作品是如何作为一个真实的建筑工地出现的，同时也是对现实生活中的建筑工地的一个隐喻，以及影片的片名是如何出现的。
初稿只是概述了翻修这栋建筑的行动。但我认为，这个隐喻是随着剧本和角色的演变而演变的。没错，我喜欢双关语，没错。而且我喜欢用一个词的标题。
您有多想拍摄一部有关后苏联创伤的电影？
我还记得剧本的初稿。我找了一位哥伦比亚大学的教授，他非常了解东欧电影。他读了我的剧本后说：“终于有一部不谈创伤的东欧电影了。” 但后来，当俄罗斯入侵乌克兰时，我意识到我们每个人都饱受创伤，无论我们是否愿意，无论我们是否愿意承认。这些是跨代创伤，它关乎理解你的父母和祖父母是如何遭受痛苦的。所以，这并非电影的重点，而是隐藏在背景之中。我意识到我不应该回避这种创伤。
您是否已经有了下一部电影的想法？我们是否会看到您编写和导演更多影片？
我非常享受这个过程，所以我肯定想做更多。我目前正在制作一部关于艺术与家庭的个人纪录片。我来自一个艺术世家，所以我正在深入探讨艺术与家庭如何共存这个主题。
