Весь киномир, или то, что от него осталось, собрался в церкви Сен-Рош в Париже, чтобы проститься с Клаудией Кардинале , одной из последних непростых фигур золотого века европейского кино. Сотни известных лиц, членов семей и случайных прохожих собрались в так называемом «приходе артистов», месте, история которого связана скорее с шоу-бизнесом, чем с верой, чтобы проститься с актрисой, которая, будучи загорелой как смычок, выбрала французскую столицу для проведения своих последних лет.
Клаудия Кардинале
Внутри царила густая атмосфера уважения и ностальгии по давно ушедшему времени. Повсюду были цветы и послания, отмечавшие более чем шестидесятилетнюю карьеру, работу, оставившую неизгладимый след на большом экране. Но помимо официальной церемонии, её мучил вопрос: кем же на самом деле была эта женщина, ставшая мировой иконой почти невольно? Ведь официальная история, история гламура и фестивалей, порой забывает детали, перипетии, которые делают жизнь достойной фильма.
Икона силой? Создание звезды
Чтобы найти пятую ногу у кошки, нужно начать с самого начала. Клод Жозефина Роза Кардинале, как указано в её паспорте, родилась в Тунисе в 1938 году. Дочь сицилийцев, девушка из общины, вдали от сияния Рима и Парижа. Её взлёт был стремительным в конце 1950-х, в Италии, зализывающей раны войны и нуждающейся в создании новых мифов. Кардинале, обладавшая потрясающей средиземноморской красотой, идеально им подходила.
Но вот тут-то и начинается самое интересное. В отличие от других див того времени, которые строили всё на скандалах или яркой личности, у Клаудии Кардинале было кое-что ещё. Универсальность, которая выделяла её и в артхаусной драме, и в голливудском блокбастере. Однако был один трюк, общеизвестный секрет, который сегодня стал бы скандалом: в её ранних итальянских фильмах её голос, от природы глубокий и хриплый, дублировался. Безумие, не правда ли? Актриса, которую все видели, была не той, которую слышали. Это, что могло бы сыграть против неё, добавило ей ауру таинственности, словно она была недостижимым персонажем. Она выдержала работу с крупнейшими именами того времени, такими как Федерико Феллини, Лукино Висконти и Серджо Леоне, которые искали не красивое лицо, а присутствие, заполняющее экран, рассказывающее историю, даже не раскрывая рта. И она это делала.
Работы, которые сделали ее известной
Наследие Клаудии Кардинале связано с несколькими фильмами, ставшими классикой. Но она не была звездой второго плана; в каждой из этих ролей она обладала телом и внешностью, которые сделали эти фильмы вне времени.
- «Рокко и его братья» (1960): вместе с Висконти она играла Джинетту. Роль второстепенная, да, но ключевая для понимания драмы семьи с юга, которая отправляется на заработки в Милан и бьётся головой о стену. Чистая, реальная жизнь.
- «Леопард» (1963): Вновь у Висконти она дебютировала здесь со своей звездой. Она сыграла Анжелику, символ новой буржуазии, пришедшей, чтобы встряхнуть старую аристократию. Эта яркая, полная чувственности и амбиций актриса соседствовала с двумя монстрами, такими как Ален Делон и Берт Ланкастер.
- «Восемь с половиной» (8½) (1963): В шедевре Феллини она стала музой, идеализированным образом главного героя. Она олицетворяла чистоту и вдохновение. Остаётся вопрос: была ли она ею или воплощением фантазии такого парня, как Феллини, об идеальной женщине? Спор за чашкой кофе.
- «Однажды на Диком Западе» (1968): В эпическом вестерне Серджо Леоне она доказала, что способна справиться с любым жанром. Её Джилл Макбейн — одна из самых сильных женщин в истории кино: вдова, храбрее всех ковбоев вместе взятых, в одиночку сражающаяся за клочок земли. Кто не найдёт отклика в этом образе?
- «Фицкарральдо» (1982): Она попала в переделку на съёмках в амазонских лесах с немецким режиссёром Вернером Херцогом, человеком, известным своей сложностью, сравнимой с мотором от холодильника. Она, как и Молли, привнесла харизму и основательность в почти незавершённый фильм. Настоящий профессионал.
Между Парижем и Римом: гражданин двух миров или иностранец повсюду?
Хотя её имя стало синонимом итальянского кино, отношения Клаудии Кардинале с Францией были отдельной главой. Она обосновалась в Париже в 1970-х, и этот город стал её домом. Это двойное место жительства обогатило её карьеру, но и поставило её в двусмысленное положение. Для французов она была их итальянской радостью, принятой иконой, говорившей на их языке и работавшей с их режиссёрами. Они, конечно, уважали её, но всегда с оттенком «чужой».
С другой стороны, для многих итальянцев она была той, кто «офранцузилилась», той, кто отправился на поиски новых возможностей. Эта двойственность, не будучи проблемой, возможно, была секретом её дальнейшего существования. Она не принадлежала нигде, и именно поэтому принадлежала всему миру. Таким образом, дань уважения в Париже замыкает этот круг. Это прощание с городом, приютившим её, но также и подтверждение того, что её фигура всегда была в движении, словно мост между двумя кинематографическими культурами, которые относились друг к другу с подозрением и восхищением.
В конце концов, Сен-Рош завершил свою жизнь, посвятив её кинематографу. Но образ Клаудии Кардинале , поразившей вас с экрана, останется с нами надолго. Она была не просто актрисой; она была символом независимости, трудолюбивой, прокладывающей путь своим взглядом, и силой, которой не нужно было повышать голос. Вопрос в том, есть ли в этом мире социальных сетей и стремительного потребления место для молчания, которое, как и её, говорит громче любых речей.
