'व्हाइट कैराकोल' फिल्म के निर्देशकों के साथ साक्षात्कार, बिएलार्ग इन मॉर्ग्यू: साराजेवो

द्वारा 20 अगस्त, 2025

घोंघा एल्सा क्रेम्सर और पीटर लेविन ( स्पेस डॉग्स की नई फिल्म की कल्पना और शूटिंग में 10 साल लग गए। घोंघे की गति, यूँ कहें तो!

हालांकि, इस महीने की शुरुआत में लोकार्नो फिल्म फेस्टिवल में अपने विश्व प्रीमियर के बाद स्नेल को जल्द ही एक डार्क हॉर्स माना जाने लगा। इसने विशेष जूरी पुरस्कार जीता । इसके अलावा, फिल्म में माशा और मिशा की भूमिका निभाने वाले स्टार मारिया "माशा" इम्ब्रो और मिखाइल "मिशा" सेनकोव को सर्वश्रेष्ठ अभिनय का पुरस्कार मिला।

31वें साराजेवो फिल्म महोत्सव में फिक्शन संसाधन प्रतियोगिता में स्थान पाने के लिए लोकार्नो के बाद बहुत व्यस्त हैं जो 22 अगस्त तक चलेगा।

यह रोमांटिक ड्रामा एक बेलारूसी मॉडल की कहानी है जो चीन में करियर बनाने का सपना देखती है और खुद को एक रहस्यमयी अकेले व्यक्ति की ओर आकर्षित पाती है जो एक मुर्दाघर में रात की पाली में काम करता है। सारांश में लिखा है, "उनकी मुलाक़ात उसके शरीर, सुंदरता और नश्वरता के बोध को तोड़ देती है।" यह कहानी दो अजनबियों की नाज़ुक प्रेम कहानी का वादा करती है जो अपनी दुनिया उलट-पुलट कर देते हैं और पाते हैं कि वे अकेले नहीं हैं।

फिल्म में बताई गई कहानी दोनों सितारों के जीवन और अनुभवों पर आधारित थी। हालाँकि, यह बिना पटकथा वाली और काफी हद तक तात्कालिक थी।


लिक्सी फ्रैंक और डेविड बोहुन , तथा राउमजिटफिल्म के कार्सेर और पीटर के बीच ऑस्ट्रियाई सह-निर्माण के लिए अंतर्राष्ट्रीय बिक्री का प्रबंधन कर रहा है

साराजेवो में, क्रेम्सर और पीटर ने थ्र कैराकोल को क्या किया गया तथा फिल्म में बिम्बों और रूपकों का क्या महत्व है।

आप दोनों ने बताया कि फ़िल्म की तैयारी के लिए आपने कुछ दिन मुर्दाघर में काम किया था। क्या आप बता सकते हैं कि यह सब कैसे हुआ?

पीटर मिशा हमें मिन्स्क के कई मुर्दाघरों में ले गए। यह हमारी पहली मुलाक़ात थी। हम मृत लोगों के रूप-रंग से बहुत प्रभावित हुए। यह मुख्यधारा के सिनेमा में दिखाई देने वाली छवि से बहुत अलग है। और फिर हमें एहसास हुआ कि व्यावहारिक कारणों से हमें मुर्दाघर में समय बिताना ज़रूरी है: वहाँ की गतिविधियों, काम करने के तरीकों वगैरह को समझने के लिए।

मेडिकल छात्रों को दाखिला मिलने तक लंबी बातचीत चली। हम अपने डीओपी के साथ पहुँचे, और मुर्दाघर में काम करने वाले व्यक्ति ने कहा, "नहीं, आप मुझसे नहीं मिल पाएँगे। यह बहुत परेशान करने वाला है। आपको मेरे साथ काम करना होगा।"

कार्सर: "यहाँ बहुत कुछ करना है। कृपया मेरी मदद करें।" यह आसान नहीं था। और हम सभी के लिए यह अलग था। मुझे लगता है कि डीओपी के लिए, मुख्य रूप से सभी गतिविधियों को समझना और यह समझना ज़रूरी था कि यह काम शारीरिक रूप से कैसा है, क्योंकि यह बहुत मुश्किल काम है। मेरा मतलब है, इंसानी शरीर भारी होता है। मीशा, असल ज़िंदगी में, वहाँ 20 साल काम करने के कारण पीठ दर्द से जूझ रहे हैं।

बेशक, जब हम वहाँ थे तब कोविड था। इसलिए मुर्दाघर में बहुत सारे लोग थे। वहाँ कोई टीकाकरण नहीं था, इसलिए हमारे लिए यह करना बहुत ज़रूरी था। शूटिंग शुरू करने से पहले हमने वहाँ तीन हफ़्ते तक रोज़ाना काम किया, साथ ही मीशा के प्राकृतिक आवास को भी समझा।

पीटर: एक गहरा लेकिन फिर भी बेहद मार्मिक दृश्य है जब वे दोनों एक मरी हुई बुज़ुर्ग महिला का मेकअप करते हैं। हमने ये चीज़ें इसलिए भी कीं ताकि हम समझ सकें कि ये कितना नाज़ुक है, इसे निभाने के लिए आपको कितनी मेहनत करनी पड़ती है, इन लोगों के सम्मान में आप कितनी गहरी बातें सोचते हैं।

फिल्म में मीशा और माशा के किरदार आत्महत्या के विचारों और प्रयासों पर चर्चा करते हैं। फिल्म निर्माता होने के नाते, आपने इतने संवेदनशील विषय को कैसे उठाया?

इसलिए हम बेलारूस ही नहीं, बल्कि कई युवाओं पर शोध कर रहे थे और उनसे बात करके यह पता लगा रहे थे कि इसका कारण क्या है। और अवसाद और अकेलेपन के कई कारण होते हैं, और हमने इसे घिसा-पिटा न बनाने की कोशिश की, बल्कि यह समझने की कोशिश की कि अवसाद वास्तव में कैसा होता है।

यह कोई आसान बात नहीं है, क्योंकि लोग अक्सर अवसाद में होने पर छिप जाते हैं, और हमने ऐसे कई लोगों से बात की जो आत्महत्या करने वालों के संपर्क में थे। सबसे मुश्किल बात यह है कि आप इसे देख नहीं पाते, और हम कुछ ऐसा दिखाना चाहते थे जो आप देख ही न पाएँ। क्योंकि जैसे ही आप किसी छवि को सरल, सिनेमाई तरीके से प्रस्तुत करते हैं, आप बहुत ज़्यादा गुमराह हो सकते हैं या लोगों को गलत दिशा में प्रेरित भी कर सकते हैं।

पीटर: मुझे लगता है कि आत्महत्या के विचार रखने वाले युवाओं के लिए सबसे चुनौतीपूर्ण और नुकसानदेह सवाल "क्यों" का होता है। इसका कोई जवाब नहीं हो सकता। इसलिए यह बहुत ज़रूरी था कि हमारा दूसरा मुख्य किरदार, मीशा, कभी "क्यों" न पूछे। और हमारे लिए यह ज़रूरी था कि हम उसे फिल्म में ऐसे व्यक्ति के रूप में दिखाएँ जो पहले से ही जानता है और उसे पूछने की ज़रूरत नहीं है। और हमारे लिए, यही समझने का सबसे गहरा तरीका है।

हमें इस पेड़ वाले दृश्य के बारे में बताइए। मीशा कहती हैं कि लोगों का मानना ​​है कि अगर आप अपने कपड़े उतार दें, पेड़ पर एक कपड़ा छोड़ दें और माला के छेद से रेंगकर अंदर आ जाएँ, तो इससे उन्हें मदद मिल सकती है। यह तो जादू-टोना जैसा लग रहा था। क्या यह पेड़ सचमुच होता है?

कार्सर: बेलारूस में अपने प्रवास के दौरान, हमने ऐसे कई युवाओं को देखा जो इन सभी पौराणिक विधियों में सच्चा विश्वास रखते थे। हम एक द्रष्टा की तलाश में थे, गाँवों की उन बूढ़ी महिलाओं में से एक जो पानी पढ़ती हैं, फुसफुसाती हैं या इस तरह के सभी अनुष्ठान करती हैं। पटकथा के शुरुआती मसौदों में से एक में, यह हमेशा एक महिला होती थी जिससे वे दोनों मिलते थे। इसलिए हम ऐसी ही एक महिला की तलाश में थे, और हमें दूर-दराज के गाँवों में कई पारंपरिक, प्राचीन, बेलारूसी महिलाएँ मिलीं। लेकिन हमें लगा कि यह पूर्वी यूरोपीय रूढ़िवादिता, सोवियत काल के बाद की रूढ़िवादिता का प्रतिनिधित्व है, और हम इस क्षेत्र को रोमांटिक नहीं बनाना चाहते थे। लेकिन इनमें से एक महिला हमें पेड़ दिखाते हुए बोली, "वे हमेशा मिन्स्क से यहाँ आलीशान कारों में आती हैं, और फिर वे नग्न होकर इस पेड़ के पास से गुज़रती हैं।" बेशक, हम प्रभावित हुए और सोचा, अब हमारे पास एक ऐसा साधन है जिसका हम फिल्म में इस्तेमाल करना चाहते हैं, एक असली पेड़।

पीटर: ज़्यादातर कपड़े असली होते हैं। वे सालों तक वहीं रहते हैं। और पेड़ इसलिए मुख्य था क्योंकि हम उसे रोमांटिक नहीं बनाना चाहते थे। हमारा यह भी मानना ​​है कि सोवियत संघ के बाद के देशों में, पिछले दशक में राजनीतिक अर्थों में पुरानी यादों का दुरुपयोग किया गया है। और हम इस पुरानी यादों से बिल्कुल सहमत नहीं हैं। जब मैंने कला में पुरानी यादों को खोजना शुरू किया, तो मेरे लिए यह सौंदर्यशास्त्र से जुड़ा था, और मुझे लगता है कि राजनीति हावी हो गई। कई देशों में, वे हमें यह विश्वास दिलाने की कोशिश करते हैं कि भविष्य में इतनी कम उम्मीद है कि वे चाहते हैं कि हम यह मान लें कि अतीत में सब कुछ बेहतर था, इसलिए हम इसके साथ खेलने की कोशिश करते हैं ताकि यह दिखाया जा सके कि एक पौराणिक कथा है। एक रूपक के रूप में यह हमारे लिए बहुत महत्वपूर्ण है।

आपने रूपकों और बिम्बों का ज़िक्र किया। मीशा चित्र बनाती है और उन्हें अपने शरीर पर टैटू के रूप में बनवाती है। दूसरी ओर, माशा हल्के गोरे रंग की है। मुझे लगा कि आप भी उसके साथ खेल रही हैं, है ना?

कार्सर : बिल्कुल। यह एक मॉडल प्रोजेक्शन भी है। और इसका रंग सफ़ेद है। मान लीजिए, हम सब कुछ एक सफ़ेद दीवार पर प्रोजेक्ट कर सकते हैं, और मॉडलिंग स्कूल में, आपको बहुत साफ़-सुथरा रहना पड़ता है। और फिर फ़ोन की स्क्रीन चीज़ों को पहले से ज़्यादा साफ़ कर देती है। ये दोनों सतहें, स्क्रीन और वह स्क्रीन जिस पर वह पेंटिंग कर रही है, हमारे लिए दिलचस्प थीं। हम किसी तरह इन्हें एक साथ लाना चाहते थे।

पीटर: और, जब मैं पारंपरिक वयस्कता के बारे में सोचता हूँ, तो सूरज और गर्मी हमेशा रोशनी और उम्मीद लेकर आते हैं। माशा के मामले में, और यह हमारे लिए भी दुखद है, यह बिल्कुल उल्टा है। सूरज उसके लिए, उसकी त्वचा के लिए बहुत हानिकारक है, इसलिए उसे एक सुरक्षा कवच—चुवा—के नीचे छिपना पड़ता है। लेकिन रात उसे गले लगा लेती है। यह उसे कहीं ज़्यादा, कहीं ज़्यादा सूट करता है, क्योंकि वह चमक सकती है। यह फिल्म में इतना कुछ ला रहा था कि हम दृश्यात्मक रूप से काम कर सकते थे।

क्या आपके पास अपनी अगली परियोजना के लिए कोई विचार या योजना है?

कार्सर: हमारे दिमाग में कई चीज़ें हैं। हमें शूटिंग का बहुत शौक है, इसलिए हम जल्द ही शूटिंग करने की योजना बना रहे हैं, लेकिन हम अभी रिसर्च के दौर में हैं, इसलिए देखेंगे कि हमारे पास क्या आइडियाज़ हैं।

पीटर: हम निश्चित रूप से अपने तरीके से, यानी काल्पनिक रूप से, इस उपन्यास को जारी रखना चाहते हैं। हम इसे और आगे बढ़ाना चाहते हैं। बस उम्मीद है कि इसमें ज़्यादा समय न लगे।

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