Ich habe den folgenden Inhalt auf Spanisch als uruguayische journalistische Chronik mit einem natürlichen, menschlichen und direkten Ton umgeschrieben, mit streng informativem Schreiben im Stil einer Nachrichtenagentur, ohne Meinungen oder Bewertungen, mit einer Erweiterung zwischen 700 und 800 echten Wörtern, unter Verwendung lokaler Lexika wie internal, runrún oder los de apie, wenn angemessen, unter Vermeidung von Robotersprache oder sich wiederholenden Strukturen, mit kurzen Absätzen von maximal 4 Zeilen und fließend integriertem politischen oder sozialen Kontext, einschließlich maximal 2 Untertiteln in HTML
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Aline Brosh McKenna Er schien sich immer bewusst zu sein, dass er eine Fortsetzung schreiben würde Der Teufel trägt Prada Es wäre ein gefährlich schmaler Weg, auf dem man laufen könnte. Das ist wahrscheinlich der Grund, warum ihm die Idee vor drei Jahren nicht wirklich gefiel. aber wann Meryl Streep Er sagt, er denke darüber nach, eine seiner berühmtesten Rollen zu wiederholen. Was soll ein Drehbuchautor tun?
Fueron necesarios 20 años después del lanzamiento de una de las comedias más impactantes del siglo XXI para que todo el grupo volviera a estar unido. Pero, como dice McKenna, cuando conoció a Streep… las cosas se movieron muy rápido. «La opinión de Meryl es enormemente importante», dice McKenna, cuyos otros créditos incluyen 27 Kleider, Morning Glory, Wir haben einen Zoo gekauft y verrückte Ex-Freundin. „Und als sie sagte, sie wäre bereit, sich einige Ideen anzuhören, hatten wir zu diesem Zeitpunkt bereits viele davon gesammelt.
Während einer aktuellen Folge von Der Hollywood-Reporter Podcast Ich habe eine Episode (Spotify, Amazon Music, Appellieren) sprach McKenna über den Aufbau der völlig anderen, aber ebenso glamourösen Welt von Der Teufel trägt PradaHable sobre cómo elementos del original quedaron obsoletos y por qué un «Eso es todo» fue suficiente.
Wenn wir Anfang 2023 sprechen, Emily Blunt und Anne Hathaway Es war wirklich die Idee einer Fortsetzung. Te pregunté si estabas interesado y dijiste: «En realidad no».
¡Lo sé! Fue entonces exactamente cuando comencé a pensar en ello. Sigo esas tres industrias: periodismo, moda, publicaciones, todos los campos que amo y tal vez, en otro mundo, habrían funcionado. Siempre me he preguntado cómo se invirtieron esos campos. «¿Qué están haciendo estos cuatro personajes en un mundo donde la forma de ganar dinero es diferente?» Los valores sociales de los lugares de trabajo han cambiado. El mundo ha cambiado mucho en 20 años. Entonces comencé a llamar a David Frankel y le dije: «¿Sabes qué? Tengo algunas ideas». Pero la clave para eso siempre fue encontrar un lugar en el que Meryl estuviera entusiasmada.
Wie kann man also Meryl Streep bewegen?
Ich wollte schon früh wissen, was er denkt. Deshalb freute ich mich darauf, sie zu besuchen und mit ihr darüber zu sprechen. Zufälligerweise besuchten wir es eines Abends, als Lin-Manuel [Miranda] im Washington Heights Theater eine Aufführung gab, für die er Geld sammeln wollte. Ich habe es seit Jahren nicht mehr im Kino gesehen. Und wir verbrachten den Tag damit, darüber zu reden, wo diese Charaktere sein würden. Es fühlte sich an wie ein Kuss.
Wir leben in einer Kultur, in der erwartet wird, dass Menschen Anspruch auf mehr haben, wenn ihnen etwas gefällt (eine Serie, ein Film, ein Buch). Und das hat zu einer großartigen Arbeit geführt. Es entstand auch eine Menge Arbeit, die möglicherweise nicht notwendig gewesen wäre. Was war für Sie alle das Barometer für die Entscheidung, dass der Film gedreht werden sollte, dass wir nicht nur in die Reboot- und Sequel-Kultur einfließen würden?
Ich bin ein großer Fan von Filmen aus den 30er und 40er Jahren. Und wenn etwas funktionierte, machten sie es weiter. Selbst wenn es dieselben Schauspieler wären, selbst wenn es nur Hepburn und Tracy wären, wenn es etwas wäre, auf das das Publikum reagierte, würden sie Multiples machen. Die Idee, dass man bestehendes Material nehmen und es neu kombinieren und aktualisieren kann, gefällt mir nicht. Und in diesem Fall haben sie uns nicht gefragt. Der Anstoß kam nicht von Disney. Der Impuls war Wendy. [Finerman], der das Original produziert hat, was uns wissen lässt, dass Meryl gerne darüber sprechen würde. Es fühlte sich also so an, als wäre jeder Film fertig. Es stammt aus einer Geschichte, die wir gerne erzählen wollten. Daran war nichts Zynisches oder Kalkuliertes, außer meinem eigenen Wunsch als Fan, mir das anzusehen.
Anne Hathaway, Meryl Streep und Stanley Tucci in Der Teufel trägt Prada 2 .
Macall Polay/Walt Disney Studios Motion Pictures/Courtesy Everett Collection
Ich gehe davon aus, dass Sie im Laufe der Jahre viel nachgedacht haben.
Ich habe in den letzten 20 Jahren oft an Miranda Priestly gedacht. Jedes Mal, wenn Sie sich in einer etwas nervigen Situation befinden, wird Ihnen der falsche Kaffee bestellt oder jemand sitzt im Flugzeug auf Ihrem Platz. Es macht immer Spaß, sich vorzustellen, was Miranda sagen würde.
Es gab immer große Erwartungen an dieses Projekt, aber waren Sie auf die Prüfung während der Produktion vorbereitet? Es schien, als wären die Paparazzi-Fotos vom Set im letzten Sommer ein solches Ereignis.
Das habe ich nicht erwartet. Ich habe im Allgemeinen nicht an Dingen gearbeitet, die während unserer Arbeit erwartet wurden. Niemand war davon begeistert. 27 Kleider. Das ist ein völlig anderer Umstand. Aber ich war wirklich überrascht von der Menge. Wir haben im Sommer gedreht. Das Wetter war gut. Wir waren in der ganzen Stadt unterwegs. Selbst wenn die Leute nicht online nachgeschaut haben, sind sie manchmal einfach vorbeigegangen und haben es sich angesehen. Es fühlte sich so New York an. Wir alle sehnen uns nach einem Gemeinschaftserlebnis. Dieser Film ist ein gemeinsames Erlebnis, eine gemeinsame Erinnerung an eine Zeit, als alles anders war. Es herrschte eher eine Monokultur. Es besteht die Sehnsucht nach Solidarität und Gemeinschaft, und alle reden über denselben Film. Es ist etwas, an dem man festhalten kann.
Wie wirkt sich die Neuheit einer solchen Vorwegnahme auf den Schreibprozess aus? Wie wichtig halten Sie es für notwendig, den Fan-Service einzubeziehen, ohne sich davon mitreißen zu lassen?
A mí me gusta cuando algo suena como fan service, pero no es necesario que lo sepas. [that’s what it is]. No es necesario haber visto la primera película para disfrutar de esta película. Y si consigues la referencia y recuerdas de dónde viene, genial. En cierto modo, hace que las referencias sean más amenas. Este es un amigo. Si lo consideras como un amigo que has tenido durante 20 años, tienes chistes privados; un ejemplo es «Eso es todo», que se ha convertido en un eslogan generalizado. Como huevo de Pascua, creo que sólo decimos «Eso es todo» una vez. Pensamos mucho en dónde poner ese «Eso es todo».
Wenn ich mich recht erinnere, wurde der Originalfilm zumindest an einer Stelle als romantische Komödie bezeichnet. Es ist ganz klar, dass das nicht der Fall ist. Wie denken Sie darüber im Hinblick auf das Geschlecht?
Ich habe definitiv traditionelle romantische Komödien geschrieben. Ich denke, das ist der Ton: die Art von Optimismus und Komik, die man mit romantischer Komödie verbindet. Er hatte also schon immer eine Ahnung davon. Aber Frauen am Arbeitsplatz sind für mich ein echter Reiz. Das war ich schon immer. Ich habe gerade die Biografie von Claire McCardell, der Designerin, gelesen. Ich lese gerade die Biografie von Judy Bloom. Ich glaube einfach, dass sie Vorbilder für mich waren. Es sind diese Geschichten, diese Filme: berufstätiges Mädchen, Nachrichten übermitteln, sogar solche, in denen es nicht um weibliche Protagonistinnen geht. Tootsie Es ist ein äußerst wichtiger Film für mich. Und es ist in vielerlei Hinsicht eine Arbeitsplatzkomödie. Das ist jemand, der einen Job braucht. Ich habe diese Geschichten schon immer genauso geliebt wie die von Jane Austen, Edith Wharton und Charlotte Brontë. Ich liebe die Idee des Arbeitsplatzes als Schauplatz von Emotionen und Moral.
Wie markenbewusst sind Sie, wenn Sie den Modeteil hier schreiben? Einen großen Anteil daran haben die Marken, die im Film vorkommen. Denken Sie beim Schreiben an LVMH?
No. Aunque en esta película definitivamente utilizamos más diseñadores reales. Tuvimos que inventar un diseñador en la primera película, algo así como por necesidad. La idea es siempre mirarlo desde una perspectiva externa. Así es como lo veo. Soy una chica de Nueva Jersey. Una de mis caricaturas neoyorquinas favoritas es una mujer que lleva una camiseta que dice DKNJ. El título dice «La pesadilla de Donna Karen». Siempre vi y sentí mucho a través de esto, porque crecí intentando juntos algo fantástico para mí. Esta película no es un anuncio. No respalda ningún diseñador o sensibilidad de diseño en particular. Aunque ser auténtico es muy importante, esta no es una película de hacer clic y comprar.
Adrian Greniers Charakter im ersten Film ist eine echte Neufassung als eine Art Bösewicht. Was lesen Sie darüber?
Me han preguntado mucho sobre eso. Mi experiencia al venir a Nueva York fue que había mucha sensibilidad a venderse si estabas en una comunidad creativa. Es menos común ahora. Probablemente esto sea más común en la generación X que en los millennials en general. Pero cuando comencé, tenía muchas ganas de escribir comedias comerciales. Eso es lo que me encantó. Y recuerdo haber sentido a principios de los 90: «Dios mío, ¿soy un vendido?». Definitivamente hubo gente que me dijo que sí. Y realmente no creo que puedas discutir [Nate’s] motivaciones. Se convierte en una persona diferente con valores diferentes a la persona con la que sale. Él está allí para recordarle que se trata de una historia de Fausto y que se está yendo por el desagüe. Para eso está allí. Quería crear a alguien que tuviera esa increíble ferocidad de pureza que tienes cuando tienes 20 años. El personaje de Nate es una especie de avatar de alguien que entiende que Andy está superando sus límites morales. Este es su papel en la historia. Es interesante para mí que se tome desde esa perspectiva, pero la idea de venderse realmente ha cambiado. Estamos en un mundo donde el clima económico es tal que resulta muy difícil sobrevivir. Pasamos de «No te agotes» a «Coge tu bolso, niña».
Anne Hathaway und Adrian Grenier in Der Teufel trägt Prada.
0th Century Fox Film Corp./Mit freundlicher Genehmigung der Everett Collection
Der Originalfilm hatte eine der denkwürdigsten Umgestaltungsszenen im Kino. Es war jahrelang die tragende Säule meines Films. Wir sehen keine Montagen von Umgestaltungen mehr. Was ist Ihre Meinung dazu?
Es un giro interesante en Prada porque no es «hogareño o sexy». Es «pasado de moda a estar de moda». Una de las cosas que me encanta de la moda es que algunas de las cosas que una sociedad patriarcal les dice a las mujeres (un pecho grande, por ejemplo) la moda rechaza. Hay cosas que son estereotípicamente deseables y que la moda cambiará. Como hace cinco años, todo el mundo llevaba pestañas postizas, ¿verdad? Ahora todos los shows de esta temporada, sin rímel. Hay un tipo de cambio de imagen en el que tomas a una mujer y la cambias de un objeto de mirada femenina a un objeto de mirada masculina. Eso realmente no fue lo que hizo la primera película. Eso no la hacía más sexy. Fue para darle las llaves de esta habitación cerrada.
Viele Dinge in der Mode haben sich zwischen den beiden Filmen ästhetisch verändert.
Ich finde es interessant und letztendlich lustig, wie sich diese Dinge verändern. Dicke Augenbrauen, dünne Augenbrauen, ja, Wimpern! Keine Tabs! Reduzierte Taille, hohe Taille. Diese kleinen Stilbarometer sind immer und überall in Bewegung. Aber bei der Mode geht es natürlich irgendwie um Sexappeal, aber das ist auch nicht der Fall. Es geht darum zu verstehen, was eine Silhouette bedeutet. Was bedeutete eine niedrige Taille in den 1920er Jahren? Was bedeuteten große Schulterpolster in den 80er Jahren? Wir haben in den letzten Jahren enorme Volumenrenditen erlebt. Was bedeutet das? Jetzt wird wieder abgespeckt.
Sag mir das nicht. Ich habe es mit der weiten Hose wirklich übertrieben.
Nun, wir machen es auch mit Männern! Männer bewegen sich hinsichtlich der Silhouetten sehr langsam.
Bevor ich dich gehen lasse... tu was Der Teufel trägt Prada 2 das am 1. Mai herauskommt, bekommen Sie drei Tage später eine Einladung zur Met Gala?
Ich bezweifle es sehr, sehr. (Lachen.) Ich meine, das ist ein gutes Beispiel dafür, was wir mit dem ersten Film gemacht haben. Wir hatten eine Version des Met Ball und ich glaube nicht, dass damals jeder wusste, was das war. Für viele Menschen ist es der Super Bowl oder die Oscars. Die Leute sitzen mit ihrem Popcorn da und beobachten die Ankömmlinge. Ich werde schauen.
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Aline Brosh McKenna Er schien sich immer bewusst zu sein, dass er eine Fortsetzung schreiben würde Der Teufel trägt Prada Es wäre ein gefährlich schmaler Weg, auf dem man laufen könnte. Das ist wahrscheinlich der Grund, warum ihm die Idee vor drei Jahren nicht wirklich gefiel. aber wann Meryl Streep Er sagt, er denke darüber nach, eine seiner berühmtesten Rollen zu wiederholen. Was soll ein Drehbuchautor tun?
Viele Dinge in der Mode haben sich zwischen den beiden Filmen ästhetisch verändert.
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